中国书法江湖 calligraphy

 找回密码
 注册
点击进入书法江湖商城 白谦慎老师著作签名 江左书法高考
查看: 9510|回复: 38

[【热点讨论】] 宁波“杨光书法社”艺法备课笔记

[复制链接]
发表于 2017-11-3 15:58:25 | 显示全部楼层
云梦烟波 发表于 2017-11-3 09:24
请按顺序整理好,方便打印!!谢谢!!!

能打印吗?
我因年已73了,想为后人留点有用之物,岂能象书协在电视台上所说所为。
好若你赏识,可任你调用,我不追求专利之利。谢谢。
回复 支持 反对

使用道具 举报

 楼主| 发表于 2017-5-27 21:30:13 | 显示全部楼层
中锋行笔
杨光书法社书法备课笔记

第九课
中锋行笔
中锋行笔是笔法在运笔过程中最综合最高境界的体现,所以有运笔有“笔笔中锋”之说。

以往学的笔法,说到底都是为达到中锋而归纳和总结的用笔方法。

所谓中锋行笔,就是要笔锋在点画笔界线中运行,“万豪齐力”,“力透纸背”,“入木三分”,使点画圆润刚劲。
中锋广义理解应包含侧锋,侧以取妍。
中锋的对立面是偏锋,他以笔之肚着纸,笔锋在笔界外或翘起。俗话“一面光一面毛”,即形容笔画之边,笔画扁平。
米芾《海岳名言》“得笔,虽细为髭发亦圆,不得笔,虽粗如椽亦扁。”
笪重光《书筏》:“能运中锋,虽败笔亦圆,不会中锋,即佳颖亦劣。”

笔画的“圆”即立体感……笔法不精,就难臻毛笔物理功能,更难呈中锋行笔之三维(我们可以延伸作四维、五维、六维……之思。)神效。

如执笔、三过其笔、提按、运腕、轻重快慢、转折,哪个不是为中锋提供技术支撑?

由于运笔过程充满着偶然和事故,所以二千年前蔡邕在《九势》中,早就说过“令笔心常在点画中行”。
“常”字大有文章!

实现中锋之法有二:  一笔锋垂直于纸面而行,二通过运腕调整笔锋,即起倒自如,八面出锋。

包世臣《艺舟双楫》:“每以熟纸作书,则其墨皆由两边渐燥,至中一线细如丝发,墨光晶莹异常,纸背状如针画,自谓于书道颇尽其秘。”
回复 支持 反对

使用道具 举报

 楼主| 发表于 2017-5-14 08:29:26 | 显示全部楼层 |阅读模式
“杨光书法社”笔法备课笔记

第五课
艺术语言
任何艺术品种,皆有自身特定的艺术语言。如文学(艺术)语言,音乐语言,舞蹈语言,书法语言等。他们或以情节,或以声音,或以肢体,或以点画“形其哀乐,达其情性”。
艺术语言表现形式虽异,但都遵循其阴阳之道,
即:轻、重、快、慢。
书法艺术语言和笔法和笔形,形成逻辑和互相可逆的关系。这就为书法临摹和创作提供了方法论意义的价值。
从美学的哲学意义上理解,轻重使笔画呈粗细厚薄的空间概念,快慢使笔画具节奏韵律的时间概念。前者谓无色的绘画,后者称无声的音乐。书法的字形,尤如戴着镣铐的舞蹈。
……
艺术语言——— 轻,重, 快,慢。
笔法——————提,按, 力,媚。
笔形——————细,粗, 瘦,胖。
美学———————空间,    时间。
蔡琰《述父蔡邕笔法》:
“书有二法:一曰疾,二曰涩。得疾涩之法,书妙尽矣。”
王羲之《记白云先生书诀》:
“力圆则润,势疾则涩。”

点评

海!外直播 t.cn/RxlBLRP 禁闻视频 t.cn/RxlbueK 某省长说:“请全省人民对我严格监督。” 网友评论:人民拿什么监督你?报纸归你管,电视归你管,网络归你管,我这条信息都归你们管,说删就删,从来也没跟我商量过.   发表于 2017-10-12 01:47
发表于 2017-5-14 08:52:21 | 显示全部楼层
回复 支持 反对

使用道具 举报

 楼主| 发表于 2017-5-16 07:40:16 | 显示全部楼层
转以成圆,折以成方。
第六课
折锋,转锋,方笔,圆笔。
前五节课讲解的作为书法基础的笔法,他是简单的可理解的,但要入门、精到也非易事。
王阳明说“ 知而不行,只是未知。”
要真正对笔法达到“知”,只有会“运笔”,才能入门而奔向精到至艺术。
运笔是笔法的综合和组合,此非一蹴而成,功夫即在此。
“折以成方,转以成圆”
折锋,转锋,乃单一笔法组合的复合笔法,
其结果为方笔和圆笔之形,
其形在有角无角之别。
关键在“落笔”……
口诀:“快重按,慢轻提”
……
康有为《广艺舟双楫》:“书法之妙,全在运笔,该举其要,尽于方圆。操纵极熟,自有巧妙。”
在意境上,方笔体现硬挺之感,圆笔呈温柔之情。
邹方锷《论书十则》:“运笔之法,方圆并用,圆不能少遒劲峭刻之致,方不能少灵和婉转之机。”
姜白石《续书谱》 :  “转折者,方圆之法。真多用折,草多用转;折欲少驻,驻则有力;转不欲滞,滞则不遒。然而真以转而后遒,草以折而后劲,不可不知也。”
回复 支持 反对

使用道具 举报

 楼主| 发表于 2017-5-21 14:40:29 | 显示全部楼层
|第七节课
露锋藏锋
书法作为艺术,和工具性的写字区别就在于“抒”,形其哀乐,以示其性。人有内向外向性格之别,书法岂能不随之而来?起笔、收笔之笔法组合的藏锋露锋复合笔法即是。
刘熙载《书概》:“要笔锋无处不到,须是用逆字诀。”而露锋藏锋之载体皆因“逆字诀”而成……
发笔与收笔处皆用逆,然有虚逆,实逆,形成了露锋、藏锋。
要点在“逆锋起笔”:
露锋者,凌空起笔;
藏锋者提笔。
收笔处,提笔回锋成藏锋,或凌空回锋即提笔出锋。
露锋之法,也是鉴赏之法。书以法为首,形则次之。
形因侵蚀如碑缺失,墨迹如涨墨或飞白而变形,唯笔法因本质而不变,为识法之器。
康有为“古人作书,皆重藏锋。
中郎曰‘藏头护尾’,
右军曰‘第一须存筋藏锋,灭迹隐端。’又曰:‘用尖笔须落笔混成,无使毫露’”
包世臣云“书道妙在性情,能在形质。”
正如古人论书法时说,“藏锋以包其气,露锋以纵其神。”做人亦然。
藏锋,又如韬光养晦,厚积薄发。
露锋,亦称锋芒毕露。露锋也是需要技巧的,要善露其锋,敢露其锋,恰到好处。
回复 支持 反对

使用道具 举报

 楼主| 发表于 2017-11-18 08:36:04 | 显示全部楼层
“杨光书法社”备课笔记
楷体结构法八
明汤临初《书指》:“作字之时,随其向方,上下左右,钩环转换,向背离合,各有自然之势,虽巧匠任心,不能加损其间。此书之本体也。故作意在左,则下笔向右,作意在右,则下笔向左;结束在下,则上必蹁跹,上体既尽,则下必流易;见左畔奔驰,则知右有馀力,观上多著意,则知下自宽闲。”
自然规矩尽而变化生,法度熟而天趣出焉。
半包围结构
一、上包下
与全包围结构同理(长扁有别,左右向背,远小近大),被包围者居中略偏上。
例:同,门,冏;
二、下包上
与全包围结构扁型同理(如向背粗细,上开下合等),被包围者紧贴包围者,不可天马行空。
例:凶,函;
三、左包右
须上小下大,以承其实。
例:巨,匹,底横需宽;
四、右包左
被包围者宜如龙灯灯芯居中,或内或外,或瘪或乞,不正。
例:司,句;
五、左上包右下
虽须亲近,但左右需内紧外放,和谐。
例:府,展,層;
六右上包左下
左右须内收外放,紧束。
例:载,武;
七、左下包右上
上下相宜相配,随势而书。
例:道,应先右后在,
       毡,应先左后右。

汤临初《书指》日:“今人未 知执笔,妄逐时好,目不睹古人之迹,心不悟点画之方,谬加己意,自谓新奇。遂令散漫无端,颠末不属,虽异书佐,亦奚取焉。”

上述结构所述,皆谓中庸之道,书时应随势而行,随情而书。
“结字要得势,断不能笔笔正直,所谓如算子便不是书,到字成时,自归于体正而行直。”(徐用锡《论书》)
回复 支持 反对

使用道具 举报

 楼主| 发表于 2017-11-16 16:11:47 | 显示全部楼层
“杨光书法社”书法备课笔记
楷体结构七
合体字结构讲究的是整体性,综合性。作为书法艺术,更注重于情感和意境,贵在变化。所以我们强调书法艺术的体系性、趣味性和文化性,切忌瞎子摸象式的教学。
张怀瓘《文字论》:“深识书者,惟观神采,不见字形。”项穆《书法雅言》:“ 字虽有象,妙出无为;心虽无形,用从有主。”
其神采,不见字形者,即透视者之故也。其义有三:一、远小近大,二、斜窄平宽,三、聚焦原理。
一,全包围结构,
长型,如国,应上小下大,
扁型,如四,应上大下小,
皆须向背有别,粗细长短各异。
上中下结构,
如章,冀,各部皆扁,曰应上大下小。
二、左中右结构,
如街,辩
各部皆窄,横画应左低右高呈窄,同时左右分向背。
三、聚焦原理
如则,焦点在左。
如書,泉,焦点在下。
此一、二、三,字方显立体,有跃于纸上之感,呈生命之特征,书之妙也。
回复 支持 反对

使用道具 举报

 楼主| 发表于 2017-11-13 16:10:54 | 显示全部楼层
“杨光书法社”书法备课笔记
楷体结构六
左右结构
左右结构的字是由左右两部分组成的。
左右结构字的特点:
1、 普遍结构规律。
此类汉字结构的特点主要是依据了主伸宾缩,动态平衡的原则,即字的主要部分、主要笔画要写得舒展,而次要部分、次要笔画要写得收敛。
2、具体分析左缩结构、右缩结构的书写要领。
总之,姜夔《续书谱》:“发于左者应于右。”
呼应,对应,相应,照应,养成书写习惯,直至感应。
一、基本相等
内收外放,左收右放。
例:驯,林
二、左长右短
右短者,纵为下,横为中。
例:動,如;
三、右长左短
左短者,纵为中,横为上。
例:代,峰;
四、左宽右窄
右窄长而下
例:部,利;
五:右宽左窄
左窄居中
例:德,地;
写好左右结构的字,仅仅靠掌握宽窄比例规律是远远不够的,还有更重要的规律在起作用,那就是左右偏旁的大小、长短、高低的巧妙搭配规律,不可写得左右平齐,以为方块汉字就应该写成正方形才好看,王羲之曾说:“……上下方整,前后齐平,此不是书,……”所以,真正的楷书很少有写成正方形的,绝大多数都是不规则的形状。这样才有可能把字写活。
回复 支持 反对

使用道具 举报

 楼主| 发表于 2017-11-11 10:46:46 | 显示全部楼层
楷书结构法五
上下结构
蔡邕《九势》:“凡落笔结字,上皆覆下,下以承上,使其形势,递相映带,无使势背。”
上下结构,如建筑二层楼,或社会上下级,写好他,必须从势的角度去考虑,故需“起于上者伏于下”。
一、上下基本相等
      如需,吕。
应“上收下放”。 所占位置基本相等 但有错落 笔画也有所避让。
二、上大下小 称为盖帽。
如焦,愚。
三、上小下大称为地载。
如筆,岗。
四、上宽下窄
如宇,哲。 上面有似“帽子”覆盖下面。 上部要写得宽阔些,有覆盖之势,这样显得魁梧雄伟。
五、上窄下宽
如尖,羡。
回复 支持 反对

使用道具 举报

您需要登录后才可以回帖 登录 | 注册

本版积分规则

小黑屋|手机版|Archiver|中国书法江湖 ( 蜀ICP备12006455号-4 )

GMT+8, 2018-12-13 04:39 , Processed in 0.100464 second(s), 9 queries , Xcache On.

Powered by Discuz! X3.2

© 2001-2013 Comsenz Inc.

快速回复 返回顶部 返回列表