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[书法家批评] 书法辑要

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发表于 2017-6-17 20:54:20 | 显示全部楼层 |阅读模式

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概述
书中论述书法本质、书法艺术性、书法流派等;介绍书法意境、气韵、神采以及书法风格,书法与绘画、音乐、舞蹈及建筑相通性;讲述学习书法、创作书法作品的方法,如何欣赏书法作品,书法功能与作用,书法发展与展望等。
书中附有300幅书法作品。
主要内容

本书分三个部分,第一部分是书法理论辑要;第二部分是书法论文及心得,理论部分;第三部分是书法经典作品实践部分。
第一编书法理论辑要部分参考古今书法理论著作,选取名人名家的精彩言论片段,以作者对书法的思考和书法实践心得以及作者的思想、观点、思路、逻辑思维和判断来组织这些言论片段,编排成文。这是对书法理论的一次总结、一次分析和探讨。书中大胆提出一些新思想、新理论、新观点,是开拓书法发展思路、开创书法发展新局面、引领书法理论发展的一次尝试。
第二编书法论文及心得部分精选四篇书法论文和作者的学习心得,梳理作者对书法的理解和认识,阐述个人的主张和见解,表达创作感受。
第三编书法经典作品(辑要)实践部分有书法线条风格实践、书法作品风格创作实践、经典行草书风格创作实践、四体千字文、简化字草书千字文实践等。
本书为杏林斋大书房著述之一,由于参考资料庞杂,选用的文章片段有个别地方未能注明作者,特致歉!同时,作者水平有限,书中难免有遗漏、错误之处,请大家批评指正!
作者刘斌
2015年12月1日
目录
第一编书法理论辑要
第一章 书法本质 .........................................................3
第一节书法定义...................................................6
第二节书法本质象形..........................................8
第三节书法本质写意..........................................12
第四节书法本质活的生命体.................................24
第五节书法文化...................................................27
第二章书法艺术................................................30
第一节书法美......................................................31
第二节书法是造型艺术..........................................33
第三节书法是视觉艺术..........................................35
第四节书法是时间艺术..........................................35
第五节书法风格..........................................39
第六节书法相通性................................................44
第七节书法气韵与神采..........................................51
第八节书法意境...................................................54
第三章书法的作用与功能.............................................61
第一节书法功能...................................................62
第二节书法作用...................................................65
第四章学习书法.........................................................69
第一节书法宜白首攻之..........................................70
第二节学习方法...................................................79
第三节学习过程...................................................83
第四节临摹.........................................................85
第五章书法点画章法...................................................93
第一节书法点画...................................................94
第二节笔法.........................................................98
第三节章法......................................................105
第四节墨法......................................................112
第五节王羲之书法.............................................114
第六节书法南北论.............................................117
第六章书法创作..................................................121
第一节书法创作理论..........................................122
第二节纸墨笔...................................................132
第二节创作内容与形式.......................................135
朱四节 书体 ......................................................138
第五节创作 ......................................................143
第六节落款与盖印.............................................147
第七节书法创作幅式..........................................149
第七章书法欣赏......................................................152
第一节审美的培养.............................................153
第二节审美的发展变化.......................................154
第三节书法作品品评..........................................155
第四节书法欣赏................................................158
第五节艺术批评................................................161
第八章书法发展......................................................162
第一节书法教育................................................162
第二节解放思想................................................163
第三节继承和创新.............................................164
第四节书法发展 ................................................168
第五节简化字...................................................175
第二编书法论文及心得
书法意境美...............................................................181
书法意境-字、意统一...................................................185
书法与视觉艺术........ ...................................................189
书法走向世界...................................................191
书法心得...................................................193
三编书法经典作品(辑要)实践
书法线条风格、书法作品风格初探....................................205
行草书风格实践.........................................................238
四体千字文..................................................................414
简化字草书千字文......................................................425
参考书目 ..................................................................433
后记..................................................................434
杏林斋大书房............................................................435[1]
正文节选
第四节.书法本质 活的生命体

书法是生命之流
书法是把有力、灵动、寓意丰富的书法点画糅合在一起,融合为一体的书法作品,是一个活的生命体。
现在我们再引一段书家自己的表白。后汉大书家蔡邕说:“凡欲结构字体,皆须像其一物,若鸟之形,若虫食禾,若山若树,纵横有托,运用合度,方可谓书。”用字的结构来表达物象的结构和生气勃勃的动作”。 …这个生气勃勃的自然界的形象,它的本来的形体和生命,是由什么构成的呢?常识告诉我们:一个有生命的躯体是由骨、肉、筋、血构成的。“骨”是生物体最基本的间架,由于骨,一个生物体才能站立起来和行动。附在骨上的筋是一切动作的主持者,筋是我们运动感的源泉。敷在骨筋外面的肉,包裹着它们而使一个生命体有了形象。流贯在筋肉中的血液营养着、滋润着全部形体。有了,一个生命体诞生了。中国古代的书家要想使“字”也表现生命,成为反映生命的艺术,就须用他所具有的方法和工具在字里表现出一个生命体的骨、筋、肉、血的感觉来。但在这里不是完全像绘画,直接模示客观形体,而是通过较抽象的点、线、笔画,使我们从情感和想象里体会到客体形象里的骨、筋、肉、血,就像音乐和建筑也能通过诉之于我们情感及身体直感的形象来启示人类的生活内容和意义。宗白华《美学散步》
中国字若写得好,用笔得法,就成功一个有生命有空间立体味的艺术品。若字和字之间,行与行之间,能“偃仰顾盼,阴阳起伏,如树木之枝叶扶疏,而彼此相让。如流水之沦漪杂见,而先后相承”。这一幅字就是生命之流,一回舞蹈,一曲音乐。宗白华《中西画法所表现的空间意识》
正如一棵有生命的树的每一根树枝都有生命一样,一幅好字的每一笔每一划在写的时候也必须使之具有生命。这正是书法中的字与印刷的字本质的不同。
书法有生命
王羲之写字,为什么不观太湖旁的石头而观庭间的群鹅?吴道子画《地狱变》又为什么要请裴将军舞剑?这些都证明一切艺术的真正要素乃在于有生命,且丰富其生命。有了生命,时间空间都不能限制他。傅抱石《傅抱石论美术论集》
书法艺术以来自自然形象却又远离了自然形象的字体造型,抽象线条作为艺术材料。书法每一个字或笔画、线条要表现抽象化的自然形象,体现自然形象的精神。每一个字都是有生命的个体,一个客观存在的东西。每一个笔划、线条都成了有生命的个体的组成部分,他们被赋予作者的体验和情感。于是,书法作品的线条,书法作品是一种容纳作书者丰富感情并向欣赏者传递某种情感的艺术形象。金开诚《书法艺术论集》
中国字若写得好,用笔得法,就成功一个有生命有空间立体味的艺术品。若字和字之间,行与行之间,能“偃仰顾盼,阴阳起伏,如树木之枝叶扶疏,而彼此相让。如流水之沦漪杂见,而先后相承”。这一幅字就是生命之流,一回舞蹈,一曲音乐。宗白华《美学散步》
书法表现生命
“书必有神、气、骨、肉、血,五者阙一,不为成书也。”苏轼《东坡集》。这节奏,韵律,这和谐等等,它们是离不开生命的表现,它们不是死的机械的空洞的形式,而是具有丰富内容,有表现、有深刻意义的具体形象。形象不是形式,而是形式和内容的统一,形式中每一个点、线、色、形、音、韵,都表现着内容的意义、情感、价值。所以诗人艾里略说:“一个造出新节奏的人,就是一个拓展了我们的感情并使它更为高明的人。”又说:“创造一种形式并不是仅仅发明一种格式、一种韵律或节奏,而且也是这种韵律或节奏的整个合式的内容的发觉。莎士比亚的十四行诗并不仅是如此这般的一种格式或图形,而是一种恰是如此思想感情的方式”,而具有着理想的形式的诗是“如此这般的诗,以致我们看不见所谓诗,而但注意着诗所指示的东西” (《诗的作用和批评的作用》)。这里就是“美”,就是美感所受的具体对象。它是通过美感来摄取的美,而不是美感的主观的心理活动自身。就像物质的内部结构和规律是抽象思维所摄取的,但自身却不是抽象思维而是具体事物。所以专在心内搜寻是达不到美的踪迹的。维而是具体事物。所以专在心内搜寻是达不到美的踪迹的。美的踪迹要到自然、人生、社会的具体形象里去找。宗白华《美学散步》
中国的字不像西洋字由多寡不同的字母所拼成,而是每一个字占中国的字不像西洋字由多寡不同的字母所拼成,而是每一个字占据齐一固定的空间,而是在写字时用笔画,如横、直、撇、捺、钩、点(永字八法曰侧、勒、努、趯、策、掠、啄、磔),结成一个有筋有骨有血有肉的“生命单位”,同时也就成为-个“上下相望,左右相近,四隅相招、大小相副,长短阔狭,临时变适”(见运笔都势块),“八方点画环拱中心”(见法书考)的一个“空间单位”。 金开诚《书法艺术论集》
字如人,点如字之眉目,撇捺如字之手足,横竖如字之躯干,在书写中如一点失所则如美人之眇一目;一画失所则如壮士折肱,势必就会破坏字形的整体之美。
书法反映生命
中国的书法是节奏化了的自然,表达着深一层的对生命形象的构思,成为反映生命的艺术。因此,中国书法不象其他民族的文字,停留在作为符号的阶段,而是走上了艺术美的方向,成为表达民族美感的工具。宗白华《中国书法艺术的性质》
后记
经过不懈努力,《书法辑要》正式出版,感谢赵晓春女士鼎力支持,感侄子刘庆源、刘庆权,这是我们共同努力的成果。
去年我曾以内部资料的形式印刷了《书法辑要》和《刘斌书法论文选》两本书,广泛送阅,得到大家一致好评,遂决定正式出版。正式出版的这本《书法辑要》是去年印刷的《书法辑要》和《刘斌书法论文选》两本书的合编本,删减了五万字,新增加了四万五千字。
诚愿《书法辑要》能对大家认识书法、学习书法有所助益。
书法是艺术大道,杏林斋大书房将继续著述,欢迎大家批评指导。
书中难免有遗漏和错误之处,请大家批评指正。
杏林斋大书房
杏林斋大书房致力于研究书画理论,创作书画作品,著书立说。同时致力于中医学研究,著书立说。
出版背景
作者简介
刘斌,男,中国,汉族,1967年7月出生于甘肃,研究生学历,书画家,书画理论家,斋号“杏林斋”。
杏林斋大书房书画家,书画理论家,书画鉴定家。
清华大学美术学院书画创作研究会理事。
作者艺术简介 。
作品有《心路》刘斌抒情书法作品展,刘斌书法作品欣赏。
出版目的
《书法辑要》分析和总结中国传统中国书法理论,研究书法创作,针对书法本质、书法创作、书法发展等,提出一些新思想、新理论、新观点,意在开阔书法发展思路,开创书法发展新局面,引领书法理论发展。
致力于书法创作、书法理论研究,目的是学习书法,弘扬书法。


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