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[【专家作品】] 章祖安先生篆刻先探 [复制链接]

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发表于 2003-3-30 22:37:17 |显示全部楼层


章祖安篆刻先探
非常“大路”

蔡树农 2003-3-29


        (章祖安, 别名章秋农,汉族,1937年8月出生于浙江绍兴 ,中国美术学院教授,博士生导师,为中国书法专业教育早期奠基人之一,代表作品有: 《周易占筮学》《章祖安书法集》《中国传统文化与中国书法艺术》等)

  晚清以来,中国印去有一个非常值得研究的现象,就是一大批文人、学者、艺术家甚至政治家均擅好篆刻:黄仲则、易大庵、李叔同、夏丏尊、闻一多、鲁迅、瞿秋白、谈月色、马一浮、简经纶、经亨颐、叶圣匋、马衡、杨仲子等,不一而足。探其奥秘,除了该阶段出土金石篆刻文物众多的特殊背景,大概篆刻自身深藏的丰富知识信息也俘获了知识精英们的“芳心”,而知识精英的参与,无疑极大地提升了篆刻品位,篆刻风格百花齐放局面的打开似乎就顺理成章了。
    作为中国美院的第一任书法博士生导师,章祖安先生的书艺广被传颂,照理,他该坐享清福了。但他居然以66岁的“高龄”“涉险”篆刻:闭门谢客、独家制造,确称“意外意”事。通常情况下,书画的晚学者中出大才的尚不乏先例,而篆刻因受铁定的生理因素的制约,即使是大篆刻家,其代表作的创作时间往往完成在60岁门坎之前。篆刻是又细(要求视力好)又粗(要求体力好)的活计。人,一旦年过花甲,耳雨眼花、体力下降在所难免,偏偏章祖安先生有让年轻人也不能不歆羡的“健体金睛”,再加上深厚学养、天赋明识,所以,他能举重若轻,刀无妄下。赏味章祖安先生朴略坦荡的篆刻,赏味者会产生爽俊之气、激扬之态,丝毫察觉不到其中有什么生硬僵疏的地方。如果他不“自白”,人们能相信如此老境的篆刻是出自一双“初手”吗?很显然,章祖安先生一进入角色便以现代理念去解读篆刻,他与马一浮辈的往哲们的最大不同是以艺事印(篆)而非以文事印(篆),展示的绝非仅仅是一种“能”事,而是一种“本”事。故他在高度重视择篆、结篆、化篆的前提下,对用刀的讲究盖不逊色于专职印家,而正是仰借不合“理”的执笔式的奇特刀法,直槊横钉处的天然效果却滋生许多不可摹仿的异趣拙韵,它们是属于“章家样”的“汉月秦风”。“章祖安的篆刻堂庑高阔,生命体验感强,走的是一条大路,如果他能坚持刻下去,信许会有不可思议的结果。”西泠印社某以挑剔出名的年轻篆刻家私下评价说。此外,受他棉里藏针的书法的影响,其篆刻的整体格调呈现出刚柔相济的景致,所谓“骨丰肉润,入妙通灵”是也。同样,他能在边款的天地里信马由缰,更是其书法优势“笑傲江湖”的必然,只是相较于印面,边款文字处理有点太胶柱于“写”意,而忘了它是在印石上的一种有比例有限制的“舞蹈”。
    章祖安先生是位颇为自信的睿智者,他知道置之死地而后生的话语的含义,更知道手中“昆吾”的分量——既然做了刀客就力争具刀客的魅力,“笨法可师适我行”(引章祖安语),而人们对他篆刻的关注也才刚刚开始。



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发表于 2003-3-30 22:37:54 |显示全部楼层
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佛魔居
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发表于 2003-3-30 22:38:55 |显示全部楼层
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佐韩之印边款
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发表于 2003-3-30 22:40:17 |显示全部楼层
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佐韩之印
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发表于 2003-3-30 22:40:50 |显示全部楼层
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章秋农
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发表于 2003-3-30 22:42:39 |显示全部楼层
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山阴章氏
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发表于 2003-3-30 22:45:47 |显示全部楼层
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佛魔同体
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金声玉振1
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金声玉振2
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发表于 2003-3-30 22:50:01 |显示全部楼层
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佛魔
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