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储云先生答网友问整理版 [复制链接]

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发表于 2005-10-25 05:29:20 |显示全部楼层
网友钱塘人问:先生是临《平复帖》的高手,今年12月底,最早的墨迹《平复帖》即将亮相上海博物馆,在第二次国宝展拉开帷幕之前,小生想请储先生谈谈《平复帖》对当代书坛的现状有何导向意义?以及在文字嬗变过程中,《平复帖》自身的传承与开拓之功,对当代走红书家提出什么新的要求? 先广 顿首

答:大家学草书大多从二王开始,而《平复帖》早于二王,我们可以藉此了解更早的书写状况。它的用笔方法与篆籀比较接近,我们可以从中揣摩篆书与草书之间的内在联系。换言之,章草书并非完全由隶书演变而来,从《平复帖》可以窥见它的源头兼有篆和隶。至于《平复帖》有什么导向,很难说。书法史是一条流动的长河,很难说某一具体作品就有多大的实际导引作用,各人路数与看法不一样。                                       
                                               

网友长风1 问:请谈谈您的学书经过。

答:时间关系我只能简要做答。我楷书从颜真卿入手,后来发现魏晋书法中有许多优秀的作品,比如《荐季直表》、《贺捷表》、北魏墓志、《瘗鹤铭》等。北魏墓志需要很好地筛选。行书我学过二王、《争座位》、苏、米以及大量宋代名家的作品。有了这个基础以后,再学习二王草书,并上溯《出师颂》《平复帖》与简牍章草。在学习《平复帖》时,我感受到篆书对于草书的内在影响,于是又广习三代吉金、玺印文字。唐以后是书法史不可或缺的阶段,有人以为不能涉唐以下一笔,我的看法不同,苏轼、倪元璐我都下过很大工夫。至于近人作品,黄宾虹、谢无量对我启发也很大。
我四十年学书,最大的感受是,在一定阶段要能够准确切入古代经典,而在另一个阶段又要能够以自己的审美理想对于经典加以改造。这就是所谓善学。譬如,我学王铎,并不从大草入手,他遗留的少量学习张芝的章草书反而是我用功的重点。又如学《平复帖》,我并不在意与原作用笔的肖似,我以古籀的用笔方法来书写,反而取得很好的效果。


网友六脉神剑问:想请教先生对学黄宾虹篆书的体会。想听听先生对沃兴华先生的评价。

答:清代中叶以来,学篆者多若晨星,我以为最有成就者就是吴昌硕与黄宾虹。吴的用笔老辣,气象博大,但不够请澈。而黄宾虹古穆含蓄,笔法深邃,如铁之秀、金之柔,更符合我对三代文字的理解。学习黄宾虹,我主要是体会他的笔意,对于造型,初始阶段比较留意,但后来我以这种用笔方法书写一切古文字,慢慢就有了自己关于造型的一套理念。我想随着时间的推移,也许我的篆书会和黄先生在面貌上几乎没有共同点,但是我能够契入两周金文的意趣确实是以黄先生的作品为中介的。
沃兴华先生是一位优秀的书法家。



网友梅松问:学黄人渐多,好是时尚,您如何看此问题? 古玺入书,方介堪先生也作过,他和黄宾老的区别何在?若以大篆之神髓而言,黄或比历代写篆高手更能传神,是否因为书从画出之因缘?先生大篆联均自撰?先生篆刻否?先生如何看书法和文学修养之关系?(此老生常谈,但似乎很有必要)谢谢.涵碧梅顿首

答:黄宾虹是中国古代山水画的终结者,同时又是现代山水画的开创者。这样一位包前孕后的大家,学他的人多很自然。但怎么学却大不同。
我对方介堪先生没有研究。
书从画出的说法,有一定道理。但绝不能忽视黄先生古玺与古文字研究的成就。一个人相关学科素养也越高,他在艺术上是成就也越高。
我写的大篆对联大多自撰联语。为了书写的美观,有些对联用字措辞上未必周到。
美学、文学、史学都是学习书法的一个重要基础。他们与创作都有密切的关联。



网友空堂一点灯问:储先生的书法向有大名,见得也多,而绘画很少有机会见到。看了展厅中的作品,很震动,有一些问题希望先生作答:
1.您的书法,面貌很多,从气质上来说,有的信手点化,粗头乱服。有的富丽堂皇,很具庙堂气象,这二者之间潜在的联系在哪里?
2.您的绘画,从题款年代来看,早期黄宾虹的痕迹较为明显,而近期好像走向了一个简化的过程,请问黄宾虹在您的创作过程中起了一个怎样的作用?您的简化过程的原始动力在哪里?是否受到陈子庄先生的影响?
3.您近期绘画的色彩似乎有很浓重的西方绘画的感觉,请问您是否理性地接受了西方绘画的影响,还是从现实的存在中体会到这种色彩的存在?(因为我曾经在江南一带旅游,秋天路边水杉的色彩正是您画中暗红的颜色。)如果您理性接受了西方绘画的影响,可以说说具体的画家吗?
4.您认为中国画的现状如何?什么样的中国画才是您心目中的好画?在变革的大潮中,中国画有没有主流方向?
5.我注意到,您最多地描绘的是太湖沿岸的风光,画面中少山峦而多泥土,这样的构成是否会引发大型画面的单调感?
很好笑自己这样的罗嗦,但是作为爱书爱画的后学,很多困惑难以得到确切的回答,希望先生能够有所开示。
后学空堂一点灯顿首

答:1,在特定的情境中,我有特定的审美意趣。若要具体界定,很困难,创作的过程是一个具有不确定性的过程,没有机械的图式。
2、3,在我绘画基础训练的过程中,黄宾虹的作品起过很大作用。但我学了很多年油画,西方审美观念,尤其是印象派及俄罗斯作品对我的熏陶,使我的绘画逐渐走向现在的风格。我没有学过陈子庄。
4,现在很多中国画家都在忙于炒作,所谓的一流画家水平大多一般。有雄厚的基础,又有足够的新意,才是我心目中的好画。创作过程应该力戒浮躁,风格的形成应该是水到渠成,而不能鼓努为力。
5、恰恰不会。泥土能产生生命。


网友有问:很想收藏几幅储先生的书画作品,请问润格?谢谢!

答:我的联系方式已经发在网络上。


网友昆仑山人问:如何取法魏晋残纸?望先生不吝赐教。

答:魏晋残纸不是一个孤立的系统,与简牍传统,与二王新体都有密切关系。在对书法史有全面理解的基础上,再去措手,才会有收获。


网友一草问:我爱抄<书谱>,还认真地订成本,字不见长进,请先生给我指路。

答:在理解王羲之草书,尤其是《十七帖》的前提下,学习《书谱》感受会更深刻。


网友 lttljlxqq 问:请谈谈书法临习与创作的关系,作品中的所谓灵气从何而来?

答:临习是基础,创作或者说形成个体面貌是目的。灵气首先来自天分,但后天的学力也很重要。


网友生朴:知道先生精研黄宾老书画论和笔法,想向先生请教对黄老所讲的篆籀笔法的体会。最好从认识到技术体验讲详细一些。在下先谢过了!
答:前面已说过。
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发表于 2005-10-25 05:31:17 |显示全部楼层
zls:储先生近来在临什么帖?

答:我最近在临<瘗鹤铭>,这是最喜欢的一部帖.
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发表于 2005-10-25 05:33:24 |显示全部楼层
冰在 2005/10/24 11:10am 发表的内容:
能说说您学画的过程和取法吗?对年轻的学画者有何建议?

答:我学画从黄宾虹入手,至少十年时间。后来上溯宋元,兼及西方印象派以来的绘画。
建议年轻画家找准自己的方法与途径,每人差别会很大,没有同一的成功套路.
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发表于 2005-10-25 05:35:12 |显示全部楼层
最忆是杭州 :
  前段时间王镛先生提出“艺术书法”的概念,请问您是否赞成此提法,若是赞成,请问您如何理解它?谢谢。

答:与书法艺术的提法不同,艺术书法将艺术放在第一位,我还是比较赞同的。艺术性于书法第一位的,文字的作用要放到第二位。
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发表于 2005-10-25 05:36:02 |显示全部楼层
最忆是杭州:
曾经看过有文章评您的画作说分为三类:一类是全师黄宾虹;二类为满构图,是黄的“变体”;三类为干笔渴墨的山水小品,以金石味为之。请问您同意此提法吗?您最满意哪类画作,为何?

答:我基本同意这种分类.我最满意的是以色彩为分割的那种图式.
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发表于 2005-10-25 05:38:18 |显示全部楼层
雨田居士:
临<瘗鹤铭>,字写多大较合宜?是否越大越好?

siminzhaizhu :
储先生,瘗鹤铭您主要取什么呢?是跟着感觉走,还是有意识地取某方面的东西?


答:《临瘗鹤铭》最好字径15公分左右。创作中可大可小,看作品的形制而言。
我是有意识的取其博大气象中的优游
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发表于 2005-10-25 05:39:02 |显示全部楼层
唐僧:
请问储老师,你认为如何取法瘗鹤铭线条中被水经年累月冲刷而磨灭的棱角
您是透过刀锋看笔锋
还是用笔直接摹拟

答:碑刻的剥落给我们的感受可能是含混,也有可能是含蓄。因此班驳痕迹有的可取,有的不可取,主要是书写过程是否能够顺畅。
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发表于 2005-10-25 05:39:27 |显示全部楼层
zls:
储先生,
您的书法很厚重,但同时又很有流动感。在帖学方面,您取法的主要是哪些?



答:我主要取法二王、颜真卿与苏轼。书法一直强调厚重与流动的结合,王羲之就是如此,这样的要求并不是晚清以来所谓碑帖结合的创举。
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发表于 2005-10-25 05:39:55 |显示全部楼层
冰:
储云先生好!
您画画用什么牌子的颜色.是普通的国画颜色吗?




就是普通的国画颜料。厚不厚与材料关系不大,关键是积墨的能力。积墨是山水画中最难的,不积不厚,积墨用不好又会死。积彩与积墨是一回事。
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发表于 2005-10-25 05:40:38 |显示全部楼层
空堂一点灯:
是否可以这样理解,您所追求的绘画状态,还是各种主客观因素的和谐?您所葆有的是一种(非中国传统式)古典主义情怀?


答:
是这样的。
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