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舞蝶迷香徑翩翩逐晚風--宋徽宗赵佶的御花園

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发表于 2006-4-26 19:29:53 | 显示全部楼层 |阅读模式

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舞蝶迷香徑翩翩逐晚風--宋徽宗赵佶的御花園

哈哈~~~~~~~

终于看到论坛版块有了新变化
谢谢听梧老兄的想法
让我来发第一帖

舞蝶迷香徑翩翩逐晚風
是宋徽宗的诗句
用他的“大”瘦金书写的
我想赵佶是那只蝴蝶吧
早已经沉浸在他的肯岳花园和熙的晚风中吧

丹青难下笔
赵佶最喜爱的应该是花鸟吧
把花鸟的生理、生姿、生意
表现得淋漓尽致
从宋人的笔记和画谱及留下来的宣和体
确实体现了这种追求
以诗意入画
 楼主| 发表于 2006-4-26 20:10:53 | 显示全部楼层
以诗意入画如:
野水无人舟自横
宋人的笔记就有很多这样题材也记载得很清楚

画魁的画就能抓住题眼
理解诗意的共鸣
画出渡人在睡觉的好画来
不是没有人
而是没有没有人过渡而已
还有“藏”和“锁”的题眼
也有异曲同工之秒的表现

以成熟的诗来结合正蓬勃的花鸟画
是赵佶的审美追求
再如:
踏花归来马蹄香
画魁没有画了很多花春游踏青
而是画了蝴蝶追逐马屁股
抓住了“香”
还要处理好马和蝴蝶的关系才行
再如:
动人春色不需多 万绿丛中一点红
可以画出依阁眺望的女子的婉约的人物题材来
也可以是豪放的题材
“家万里”
是苏武牧羊“成人伦,助人教”人物画
诗意是一种想像的空间
不可言传只可意会的妙
在绘画里也是想像的空间
没必要要把所有的东西都画给你看
让观者去体会体验
本来宋画更多是再现的
因为有了诗意就动人了
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 楼主| 发表于 2006-4-26 20:55:58 | 显示全部楼层
这样的诗情画意
是作者与观者之间的互动了
即使千年之后的我们也能感受这样的气息互动来
但有成熟的诗和蓬勃的花鸟题材结合是不购的

踏花归来马蹄香
马与蝶要处理在同个画面上
两个体积对比就很悬殊了
如果没有很好的技法的支撑
“香”是无法想像出来的

有国外学者说赵佶的笔是魔术笔
这话我想是没错的
从对客观物象的敏锐客观地观察
如月季花的四时朝暮不同,及孔雀升墩的左右脚的细节
能重视写生
特别是竹子的写生
全用焦墨,不分浓淡,密处微“露”白道
从四禽图就能体会这样的笔墨情调的
但是写生珍禽图的竹叶交叉处也是有“空”白道
这样的竹叶是用描的再填墨的
完全没有四禽图的撇出的形体,有瘦金笔意
这点可以试看“大”瘦金书诗帖如后面题跋所讲
有如幽兰丛竹冷冷作风雨声的情调
以画法作书、以书法作竹的笔墨情调
及笔墨的创新
多以生漆点睛,隐然豆许,高出纸素,几欲活动
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 楼主| 发表于 2006-4-26 21:43:32 | 显示全部楼层
舞蝶迷香徑翩翩逐晚風

这样的御花园
赵佶都感慨
丹青难下笔
但有什么关系呢
已有丹青约
千秋指白头

诗意、写生、笔墨还有章法构思

现在我们能看到最早的题画诗
是在赵佶的腊梅白头图和芙蓉锦鸡图看到的

将诗写在画的空间里

但很多宋画是没有落款的,有的话也是把自己的名字写得小小的
或写在树枝石头间

但如何将诗一起溶进画的空间
这章法的布局也是要极尽巧思的
赵佶选择了瘦金书
这是赵佶的一次有益的尝试
个人觉得瘦金书虽然剑出偏锋
但我觉得他是用来服务绘画的,
而以他的草书书法造诣为最高,
其中又以上博的掠水燕翎团扇诗帖为最好

瘦金书是与他的绘画是珠联璧合的
如瑞鹤图、五色鹦鹉图、祥龙图
这三图画幅大致相仿
是半书半画的构图的
书也是先序后诗的
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 楼主| 发表于 2006-4-26 22:31:45 | 显示全部楼层
舞蝶迷香徑翩翩逐晚風  

是在这样的一片春繁杏遍开的垦岳中
赵佶看到姿态动容的鹦鹉飞停于花间
便作序又书并画

但让鹦鹉停在那让你画是不可能的
虽然它会讲话但不会听你的话
做你的MODE的
这就是宋画经典的魅力
这就是赵佶的魔术笔
最佩服的是鹦鹉嘴充满弹性的表现

赵佶是及重祥瑞的
从宋史就有多处记载

但这并不防碍我们来欣赏瑞鹤图的
描绘的是神仙般的仙境
祥云缭绕的宫殿
及雨过天晴云破处的背景
盘旋着仙鹤
两两还呈千岁姿
的“新闻事件”
与之相辉映的瘦金书的突出表现
皆骄纵飞舞、流利俊爽、秀挺飘逸
此图的仙鹤飞翔的姿态
确违反了孔雀升墩这样的生理问题
因仙鹤飞翔时脖子是伸直的
而不是弯曲的
本身章法是对称的
可能这样的处理更富有动感的生意
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 楼主| 发表于 2006-4-26 22:53:01 | 显示全部楼层
舞蝶迷香徑翩翩逐晚風   

但这样的祥瑞气息
也是可以因环境的改变
而变成这样的离恨情调:
任寄离恨重重
这双燕曾会人语
天遥地远
万山千水
知他故宫何处。。。。。。

对于赵佶
我觉得应该是这样认识的
至高无上的皇权和生性浪漫的艺术结合体
才有收藏书画品评编辑出版宣和书画谱、宣和博古图、大观茶论等著作
才有书画博士的书画教育产生清明上河图及千里江山图的巨作
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 楼主| 发表于 2006-4-26 23:22:53 | 显示全部楼层
舞蝶迷香徑翩翩逐晚風   

这样的御花园
除了有奇花异草
珍禽异兽之外
还有他玩得最疯狂的太湖石
水浒里的花岗石说的就是
祥龙图及听琴图上的太湖石、
太湖石立于御花园的环碧池之南
芳洲桥之西
就这块再现的石头
和北京的太湖石的
瘦、漏、透、水润清辉。。。的特点是一样的
赵佶还聊以四韵纪之
亲模写之
还泥金神龙二字
我看这画上的太湖石的瘦劲和瘦筋书的瘦硬幽丽、秀挺矜持也是有共同点的
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 楼主| 发表于 2006-4-26 23:42:27 | 显示全部楼层
舞蝶迷香徑翩翩逐晚風  

当然这样的御花园
是赵佶的创作题材之一
内府的收藏更是他随时可以把玩借鉴的作品

内府的用品也渗透着他的美学思想

雨过天晴云开处
当瓷器要表现这样的颜色是很难的
但宋人却做到了
这火与土的艺术
不知要尝试多少次才成就台北故宫里的宋瓷
那颜色就是瑞鹤图上要表现的天空的颜色

我曾经在3月的傍晚乘坐火车
行走在福建的山林里
看着人民美术出版的
图画见闻志在看
忽然看着窗外的天空
惊奇的发现天空的颜色
是和书的封面的中国青是一样的
我还把书举起来和天空一比
发现书和天空已快溶为一体了
但天黑得很快
这样的颜色很快就没了
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 楼主| 发表于 2006-5-1 19:33:05 | 显示全部楼层
舞蝶迷香徑翩翩逐晚風
于非闇临赵佶《天水金英秋禽图》(局部).jpg
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 楼主| 发表于 2014-9-15 20:23:54 来自手机 | 显示全部楼层
不小心翻出来了
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