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[【专家作品】] 大力通神 直超圣地——章祖安先生榜书《三十六计》及石刻艺术   [复制链接]

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发表于 2016-6-25 02:03:59 |显示全部楼层

               2015年4月章祖安先生在展厅讲述《三十六计》作品创作心得.jpg

                                                     

                                   大力通神 直超圣地

                                                                                                                            ——评章祖安先生榜书《三十六计》


    二○一一年九月底,章祖安先生在中国美术学院美术馆举办了“佛魔居百品”大型书法展览,收到了来自各方面的好评。展览结束时,大家相约,待先生八十岁时,一起帮助先生在北京做一个展览。对于展览,章先生本人是极不赞同的,不是因为年纪,而是对当今书法生态环境颇有微词。“写得好又有什么用?”他在我面前不止一次说过这句话。所以每次问起先生展览事宜,他总是一脸正色给我们泼冷水。然而“写得好”这三个字,却是先生近几年来悬拟在心中的一种镜像,不为展览,只为把字写好。于是几乎每周,他都要前往萧山邱氏美术馆进行书写创作。在这些日积月累的作品中,有一组《三十六计》,用三十六条条屏形式书写了中国古代军事、政治博弈之道,数量、体量、质量非同寻常。



    每个艺术家都有其最擅长的艺术形式,横幅、立轴、斗方、册页总有其一,如林风眠先生的代表作清一色的是四尺对开的斗方作品。章先生似乎特别偏爱六尺对开的立轴,六尺、竖条、大字、拙重显然是多见的章家风范,这在二○一一年书展中已有集中展现。六尺对开纸上由七字转至四字,单字已逾尺外,这样的大字有一专用名词曰“榜书”。



    康南海《广艺舟双楫》卷六《榜书第二十四》有记“榜书,古曰署书,萧何用以题苍龙、白虎二阙者也;今又称为擘窠大字。作之与小字不同,自古为难。其难有五:一曰执笔不同,二曰运管不习,三曰立身骤变,四曰临仿难周,五曰笔毫难精。有是五者,虽有能书之人,熟精碑法,骤作榜书,多失故步,盖其势也。故能书之后,当复有事,以其别有门户也。”先生榜书似没有专意临习过如《泰山经石峪》《瘗鹤铭》这样的名碑,但有幸与当代书坛两位泰斗级老师陆维钊、沙孟海先生作过同事,虚心求教、耳濡目染,先辈熟稔碑学,笔气丰厚、朴茂雄逸早已是根深蒂固的审美理想,又因先生有《石门颂》、颜真卿、苏东坡诸派的深厚功力,故而作书时一支如椽大笔,铺得笔开、推得笔入,运笔起倒,莫不自如。



    南海先生所述作榜书“五难”,在章先生的笔底则去难变易。且看先生作小字安闲周到,用笔极精,一字一形,接续而下,不激不厉,耐看至极。盖因驾驭毛笔精熟,管随腕走,点画振动,精彩迭出。先生属牛,本是力大无比之象,加上自小习武,精通太极拳与九节鞭,指力特强,腕力尤劲,又因七十年的临池功夫,转化成大字,捉管稍高,无名指抵管用力尤深,臂开挥洒,运毫时马步双开,身体稳实有足够的定力与神力,强指力、劲腕力、开臂力,通身之力掷“纸”有声。在大字书法大行其道的当代,为呈现展厅的视觉张力,书家甚至根据展厅量身定制,作品尺幅早已超越以往任何时代,可以创造一个又一个吉尼斯纪录,于是铺纸于地,执笔如持帚拖地成为一种普众现象。这种单字多逾越身手之范围,人体其他部位更多地参与了书写活动,书法在一定程度上沦为表演,并多有虚张声势之嫌。而先生榜书却从不离开书案,展纸于台面,提笔蘸墨,凝神定气,人体之气力沉于丹田,挥运于臂腕,勃发于毫端,人、笔、纸合于正常的书写尺度,运筹帷幄,厚积薄发,先生守持这种极其传统的榜书书写姿态,将更多的思考投射于书法本体的追求,无可无不可,是为难能。



    先生作书,深究笔法,他是当代少有的持“笔法中心论”者,认为书法之生命力首要表达在用笔动作,由笔法的复杂生成多变的线质,提按顿挫、腾挪翻滚各其所要。先生用笔质重,笔下是浓重的篆隶之法,如“暗渡陈仓”中“陈仓”二字纯为篆书抱圆之势,铺毫阔达,笔道节节而下,混凝而有立体感,线势环圆,顺逆交互使用,徐徐而下的环转笔势中,抱圆暗有方棱之态,故而圆势稳扎,若大小铁链环环相扣;而“指桑骂槐”多一份隶书之严密,尤以“桑骂”为代表,用笔若抽刀断玉、利落肯定,使转方峻如块垒层层,茂密雄厚、古气磅礴,而“桑”字中部横画提按内蕴,雁尾微扬,隶笔显明,加上腕、指的立定顿挫,赋予榜书少有的俊朗体格。先生曾在《中国历代书法名作》序言中写道:“凡书坛大师必有属于自己的独特的高难度之技法现于其书迹,因其千锤百炼而成,不仅表明其至深功力,也正是其作品的防伪标志。”方圆并用的篆隶之法,熟能生巧辅以行草笔势成就翻搅,为先生用笔的防伪标志之一。仍是“指桑骂槐”屏,“指”字翻搅基于黑线盘曲拗转,加以牵丝连接,逆入内压、势远殊途,又由行笔迅疾,牵丝呈多变方向,且墨色变化丰富,线条若万岁枯藤,美轮美奂;对应的“槐”字笔势则显内蕴,由平缓入夭矫,“鬼”旁收笔鼓宕盘旋,势不可当。防伪标志之二是线质毛涩而极精妙。清代碑派开山之祖邓石如线条也涩,线的边缘线有水墨交融后的小起伏,多雍容润泽之意,而先生书作之涩则浑劲有加,行笔铺毫力量超人,顿挫涩进,硬毫、夹宣墨色渐行吸收,线具“毛”状绒面,毛而不破、毛更丰厚,这是深谙提按之旨、用锋之要的结果。且看“走为上”三字,“走”字笔笔坚劲,而中部转折在小空间中之毛涩有如拓片之蝉翼法,炯炯有神,末“上”字中竖与下横更毛又辣,行笔如在热带丛林中穿梭前进,终能出尖而拨云见日。另“铲笔”的创格似也可归入此项,看来,先生在榜书中不断探究与实验,欲于碑派笔法另辟蹊径。



    以篆隶之法运行草之势,翻搅、毛涩铸就先生榜书雕塑感的线质,结构源于用笔。先生作书“正态奇姿”,即字字正大堂皇,颇有庙堂之意,然又极推崇“奇”,力避平庸和俗相,追求字字表情中的生命元气。这种审美理想一以贯之地焕然于先生任何书作中,成就“章体”基本风格形态。如“树上开花”四字,不独笔势鼓荡,虎虎生威,“树”字左高右低纵势大有龙争虎斗之象,“上”字形聚,中竖略侧右,犹如字眼立活,“开”又即行打开,铺毫辅以“铲笔”,门形展左侧右,中部“井”势斜微偏右行,方正然有鲜活之态,又“花”纯是草书之形,中正端严,四字体态各一、神情变化,似见佛陀四大金刚。在近几年的榜书创作中,先生又主动将篆隶行草四体之形相互融通,“融通四体的难度与对书家挑战的高度,这种态度,甚获我心。”先生于二○一四年《书境说》中写道,日常留心收罗清代碑派开山以来有所端倪的作品,鲜有收获,而循着理想,不断求索,日有精进,是当下先生的书法生活。且看“瞒天过海”条,“瞒天”二字多有隶体形态,尤其“天”字展大,安静简穆、舒卷自如,接续“过海”二字,突变草书形体之简练,辅以用笔的疾涩,笔势的翻拗,由静入动,翻江倒海,真有蛟龙入海的情状,引人浮想联翩。书体之间的融汇,突发奇变,鬼斧神工,首要天赋,经验备之,奇而不怪、奇而有理,如此新意妙理、新理异态的奇变,是先生完全从书法本体出发,翻越广厚的书法经典之山,经年长途跋涉而水到渠成的结果。



    《三十六计》从内容上看计计相扣,还原了二千年前中国战国时期的历史场景,先生在形式上选择一计一条屏,三十六屏聚合若崇山峻岭、峰峦叠嶂,置身其中,顿感人类的渺小与卑微,崇高与壮美之意油然而生,这便是书作赋予人的持久感染力。《三十六计》堪称当代榜书集合之最,是榜书创作的宽银幕、全景式,“盖榜书至难,故能书者致为世重也”(《广艺舟双楫》),南海先生终其一生欲以此“无涯”之事立足,有理论却少有精彩的书作,章先生在耄耋之龄以此为突破,知难而上,挑战极限,那些正大雄壮的榜书作品,不正是始终回响于心田壮丽的西洋交响乐篇章吗?



    然大音希声,伯牙尚在,安得子期?






                                                                                                                                     金二○一五年六月十五日





   简介

    章祖安,字秋农,陆维钊先生弟子。一九三七年八月生于浙江绍兴。一九年毕业于杭州大学中文系。一九六一年入浙江美术学院(今中国美术学院),历任助教、讲师、副教授、教授、二级教授。


  一九六三年起,参与浙江美术学院全国首届书法篆刻本科教学工作。一九七九年任全国首届书法篆刻硕士研究生五人指导小组成员。一九九三年起享受国务院特殊津贴。一九九六年任中国美术学院书法专业首任博士生导师。一九九七年任国务院学位委员会博士和硕士点通讯评议专家组成员。同年起任全国高等学校与科研院所学位与研究生教育通讯评议专家。


  主要著述:《周易占筮学》、《章祖安书法集》、《中国传统文化与中国书法艺术》、《中国当代书法——章祖安》、《佛魔居百品——章祖安书法作品集》、《佛魔同体——章祖安书法集》。


2014年章安先生在邱氏美术馆创作三十六计时拍摄现场.jpg


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发表于 2016-6-25 02:09:27 |显示全部楼层

2011年10月3日中国美术学院院长许江观赏章祖安先生书法石碑作品。


2011年10月3日中国美术学院院长许江观赏章祖安先生书法石碑作品.jpg

2011年9月27日章祖安书法展览在中国美术学院美术馆开幕,章先生与弟子们合影。

2011年9月27日章祖安书法展览在中国美术学院美术馆开幕,章先生与弟子们合影.jpg



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发表于 2016-6-25 02:13:30 |显示全部楼层

邱氏美术馆。


定稿--邱氏美术馆-1.jpg



邱氏美术馆外景。


邱氏美术馆外景1-1.jpg


3N7A1680.jpg


照片-230.jpg


邱氏美术馆展厅。


邱氏美术馆展厅1-7.jpg

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发表于 2016-6-25 02:15:18 |显示全部楼层

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发表于 2016-6-25 02:16:13 |显示全部楼层
022《关门捉贼》,179.jpg
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发表于 2016-6-25 02:17:16 |显示全部楼层
运筹帷幄-2.jpg

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005《趁火打劫》,180cm×48cm,2014年.jpg
趁火打劫-2.jpg

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发表于 2016-6-25 02:19:34 |显示全部楼层
017《抛砖引玉》,179cm×48cm,2014年.jpg
抛砖引玉.jpg

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发表于 2016-6-25 02:21:14 |显示全部楼层
001《瞒天过海》,179cm×48cm,2014年.jpg
满天过海.jpg

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发表于 2016-6-25 02:23:38 |显示全部楼层
029《树上开花》,179cm×48cm,2014年.jpg
树上开花.jpg

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