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[正书创作] 述一下卢中南在书法上追求,与大家交流 [复制链接]

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发表于 2016-12-11 12:45:00 |显示全部楼层

        中南先生的写欧,下的是苦功,一点也没有采取讨巧的意思,这个值得学书的人效法和敬佩。实践证明,书法不是讨巧的事儿,是磨练眼、脑、手,形成审美与动手的一致性,写出符合自己审美的字来。     

   大多学书的人,往往怯于苦工之苦,临帖小有收获,即以为可以出帖,急于创出自己的面目,而不再在临帖上下功夫,使临帖之功半途而废。自己所创的面目,或许有些姿色,但也只算是小家碧玉,不能具备大家气质的。这是常人所走的常路。
     观中南先生的字的形成,他做的不是直接出帖,而是对帖的一点一点的修正,从而出帖。他的修正至少有两个角度,一是精巧欧之结构,求精美,即求妍。二是丰腴欧之笔划,求润。中南先生的这两个用意是很明显的。
     欧体的特色,本来是是以瘦削为功,求险,求峻。我猜测,欧公之所以这样追求,和他所在的时代的书风有关。看欧体的草书,是明显有习王之迹的,如《》,只是到了他的楷之欧体成型之后,才有《张翰》、《卜商》等独居欧体风格的行草。他的偏早期些的楷体,也是有王风精巧的,如《碑》,到了《九成宫》,则完全是欧体了。这里就可以做一个大胆猜测,时风是大家都写王,都成一个面目了,欧公只好别出心裁,或者是取了碑刻,不能得知,然终于是作了别具一格的追求。
    欧公是隋过来的的人,入唐时(此处以玄武门为唐稳定期)年岁已高,书体已经定型。说欧公所在的时风崇王,这需要问,隋代是崇王的么?没做专门研究,查百度百科说:隋代书法时期较短,只是为唐朝的繁荣打下了基础.其中智永写了千字文,分送诸人.
        我觉得百度百科这样说也不对,隋朝虽然短,但隋代书风会一直延续到玄武门以后唐朝稳定,甚至更长,一直到隋代书法成型的人去世,才算一代书风的结束。这一段时间应该是属于隋代书风的。比如欧阳询、虞世南的书法都是在这时期已经成型了。书风和时代是并不同步的,所以,把初唐四杰的书法风格完全归于唐,是不准确的。
    虞世南与欧阳询基本算是同龄人,虞世南是学智永的,完全的写王。二位同仕于隋炀帝大业时期,虞由秘书郎迁起居舍人,欧任常寺太常博士。虞官居显位而写王,可见王风对那个时代还是有很大影响的,智永和尚的影响还是不可忽视的。
     从书风来说,风格的方削圆润同为自然的映照,险劲的书风当然不失为自然映照的一种,但从普罗大众的审美好恶习惯观来,不得不说存在着略偏爱圆润一点点倾向。纵观历代书评和流行书风,始终不离崇王的妍美流便,这不仅是王写的好,其妍美的书风也占有很大因素,所以,魏碑虽然不少作品气度不凡,却一直不能与之争锋;清代是一个特例,高举魏碑。我觉得,到了清,人们写唐写王实在写不出新意来了,于是剑走偏锋,才写魏碑,有点退而求其次、不得不的意味。
     对于瘦削的批评,自古不少,太宗喜欢虞世南,相比对欧的喜欢弱一点,但太宗也并不否定欧,贞观很多重要的碑还是请欧阳询写的。这至少能说明太宗的态度。当然,太宗喜欢虞世南,除了书风有同好之外,还有人格因素,大概虞世南虽然铮铮有铁骨,但他的铁骨可人,太宗听了比较受用,所以一直伴在身边。于个人关系,与欧阳旭则远一些。
     中南先生的写欧,应该是属于特意模糊欧体瘦削特色的,加进很多柔润。尤其他临写的欧碑,妍美无比,读之使人不忍离眼;有点娇美自可人,别斥君贪色的意思。
    在当今楷体书法上,中南和英章二位先生可以说是两面楷体旗帜,各有其长,也各有其弱。大字而言,中南长于妍而短于力,英章长于力而短于妍。然鲲鹏各自远,不可求全责备。


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发表于 2016-12-11 14:34:54 来自手机 |显示全部楼层
好文,但感觉没写完?后面呢?

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发表于 2016-12-11 18:46:47 |显示全部楼层

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发表于 2016-12-12 00:03:38 |显示全部楼层
闲来偶得 发表于 2016-12-11 14:34
好文,但感觉没写完?后面呢?

江郎才尽了,哈哈

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发表于 2016-12-12 00:06:13 |显示全部楼层
闲原 发表于 2016-12-11 18:46
说的好

有感而发,哈哈

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发表于 2016-12-12 13:40:56 |显示全部楼层
欧阳墨石 发表于 2016-12-12 00:06
有感而发,哈哈

对欧虞论述很好。

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发表于 2016-12-16 09:20:52 |显示全部楼层

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发表于 2016-12-16 10:28:42 |显示全部楼层
楷书是好,就是行草一般。行草好点点,往往又楷书不行,当代的通病。
书到用时方恨少,事非经过不知难

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发表于 2016-12-16 10:38:12 |显示全部楼层
中南老师和英章老师都是写欧,各有风骨,其实我们学欧还是从原碑、原帖上找依据最好。

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