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分享 《读书》柳宗元
清茗半盏 2020-8-15 13:31
《读书》 柳宗元 此诗反映了诗人读书的情形和感受,展示了一个憨态十足的书痴形象。前六句为第一层,谈读书的起因及收获;中间十六句为第二层,叙述了读书的困扰与乐趣;后六句为第三层,反映了不为名利所驱、不为世俗指责的心态。全诗语言简洁传神,风格古澹平和,与陶渊明诗风很相近。 【原 ...
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分享 书法不是小道
梦笔含 2020-8-6 09:28
说‘书法是小道’, 这是从直接的国计民生的角度而言的。 这也是物质层面的比较。 因此,这句话是有道理的。 而从文化和精神的层面讲, 书法是博大精深的。 无论从它对我们民族的影响程度来看, 还是从对它的学习难度来看, 它都绝不是小道。 有些经常被引用的话,本来是有道理的, 但往往被错误地理解、错误地应用。 令 ...
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分享 《观刈麦》白居易
清茗半盏 2020-7-22 10:30
《观刈麦》 唐·白居易 田家少闲月,五月人倍忙。 夜来南风起,小麦覆陇黄。 妇姑荷箪食,童稚携壶浆, 相随饷田去,丁壮在南冈。 足蒸暑土气,背灼炎天光, 力尽不知热,但惜夏日长。 复有贫妇人,抱子在其旁, 右手秉遗穗,左臂悬敝筐。 听其相顾言,闻者为悲伤。 家田输税尽,拾此充 ...
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分享 修补对悬肘的理解
梦笔含 2020-6-30 05:20
最近我对悬肘有了修补性的新理解: 为了保持正锋状态,笔杆经常需要摇动。 这个动,不是动笔尖,而是以笔尖为支点动执笔处。 执笔处动多少,取决于需动角度和执笔高度。 若肘不悬起,那只能以肘的支点为圆心来动了。 而其它角度的动,就会受到局限。 笔尖,在书写中有时会有点变斜或弯曲。 若想边写边纠正为正锋,就 ...
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分享 20200523-20210709 歲次桴
马中强 2020-5-22 08:54
20200423十三月朔 20200515歲次桴 太陰旣死魄 20200523一月朔 20200621二月朔 20200721三月朔 20200819四月朔 20200917五月朔 20201017六月朔 20201115七月朔 20201215八月朔 20210113九月朔 20210212十月朔 20210313十一月朔 20210412十二月朔 20210512十三月朔 20210610十四月朔 20210 ...
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分享 写欧楷横尾的体会
梦笔含 2020-5-18 19:56
行笔至横尾较近处, 用中锋边行边将上下两边缘慢慢压开些 (可掺入刮底的因素,必要时在最后可用点寸劲压一下)。 然后调锋收拢一半锋尖,横尾的上尖就出来了。 而此时锋尖已比较立起,接下去是把留下的小三角按出来。 我喜欢这样按: 在锋尖经调锋比较立起的基础上,将力点(从上向下的压力最集中的一点)放在锋的尖端 ...
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分享 丁元英《卜算子· 自嘲》
清茗半盏 2020-5-18 00:40
丁元英《卜算子· 自嘲》 本是后山人,偶做前堂客。醉舞经阁半卷书,坐井说天阔。 大志戏功名,海斗量福祸。论到囊中羞涩时,怒指乾坤错。 ——《遥远的救世主》清丁元英《卜算子· 自嘲》 本是后山人,偶坐庭前 ...
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分享 徐渭论书
清茗半盏 2020-4-20 14:19
深圳容园 高书不入俗眼 入俗眼者必非高书|徐渭论书 半生落魄已成翁,独立书斋啸晚风。 笔底明珠无处卖,闲抛闲掷野藤中。 这是徐渭的一首题画诗《题墨葡萄诗》,却道出了他一生的境况。 而被后世郑板桥愿甘当“青藤门下牛马走”,被齐白石“恨不生 ...
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分享 王羲之传世尺牍墨迹与印本
清茗半盏 2020-4-10 13:00
逸少书真迹已不存,传世摹本主要包括尺牍与兰亭两大体系,本目暂先收列尺牍作品。 既然是摹本,自然有上下高低之分,其中最为可靠的唐人精摹本(亦称响拓)目前大约有十件(共十七帖): 零一:姨母、初月帖 卷 为万岁通天帖之一部分,现藏辽宁省博物馆   ...
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