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大家能否一起来聊何谓“锥划沙”“印印泥”“折钗股”“屋漏痕”

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发表于 2010-2-3 14:13:26 | 显示全部楼层 |阅读模式

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古典书论,几乎无书不谈及此四概念,但又众说纷纭,此时此境,我们又该如何去理解?举例时,大家最好附上古代书法作品里与以上四概念对应的笔画图片~~~

[ 本帖最后由 年庄 于 2010-2-3 15:19 编辑 ]
发表于 2010-2-3 14:22:33 | 显示全部楼层
我的理解:

锥划沙——着重点是中锋行笔。锥划于沙中,藏于其内,不出其外。
印印泥——着重点是下笔的稳,准。从容淡定。(更多是楷书)
折钗股——强调的是线条的圆厚与内在的张力。钗之被折,外力使然,有欲伸而不得的压抑,如喻笔画,会有破纸而出的张力。
屋漏痕——一种行于不得不行,止于不得不止的势。

应该说,这些笔画品质不是孤立或单一存在的,往往是多元复合于优秀的作品之中

抛砖引玉,欢迎各位发表高见,共同探讨。


折钗股笔法典例,
此法极难,怀素自叙帖里以达到出神入化境地,千余年来难有继续。颜真卿《争座位》,《刘中使》里亦有经典演绎。颜真卿的楷书(尤其是麻姑山仙坛记,东方朔画赞等),赵孟頫的楷书,多有此法
                  
      
                      




屋漏痕(势),折钗股(力),锥划沙(中锋)笔法典例:
(应该说这些优秀的笔画品质不是单一的,往往多元复合)
                             

[

[ 本帖最后由 韦言 于 2010-2-3 15:32 编辑 ]
折,屋,锥1.jpg
折,屋,锥.jpg
折钗股5.jpg
折钗股4.jpg
折钗股3.jpg
折钗股2.jpg
折钗股1.JPG
折钗股.jpg

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 楼主| 发表于 2010-2-3 14:24:54 | 显示全部楼层
比如敝人对“锥划沙”就不知怎么理解,这沙子是什么样的“沙子”?
及长读书论,见沈尹默谈锥划沙,他老人家是认为是一盘散沙的“沙”,我戏称之为“干沙派”,后读周汝昌老书论,他老人家是认为沙是言河边沙地,我戏称之为“湿沙派”。

锥在干沙或湿沙上划过的效果简直差别太大了,以至于无法调和,孰为正解?
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 楼主| 发表于 2010-2-3 14:30:27 | 显示全部楼层
又如屋漏痕,根据年庄有限的经验,年庄小时看过泥巴墙淋雨时流下的痕迹,后来基本是看石灰粉过的墙面雨淋的痕迹,就搞不明白,当时漏的那间屋子到底是“泥巴墙”还是“粉墙”,两者雨滴淋下的痕迹,差别还是相当大的~~~~~可戏称为“泥墙派”和“粉墙派”~~~
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 楼主| 发表于 2010-2-3 14:33:25 | 显示全部楼层
古人用日常生活体验来喻笔法效果,时过景迁,古人想通过比喻的通感来象我们传达他们的感受,这条通道,千百年后还能通么?

[ 本帖最后由 年庄 于 2010-2-4 11:12 编辑 ]
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 楼主| 发表于 2010-2-3 14:35:54 | 显示全部楼层
再往后,雨淋泥巴墙的景象,会在我们子孙辈的脑海里越发模糊——城市里基本是水泥墙和磁砖墙以及玻璃幕墙,我们该告诉子孙到底是哪种墙呢?
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发表于 2010-2-3 14:38:16 | 显示全部楼层
要是能把这几个概念捋清楚了,那真是不得了
锥画沙,我还是倾向于“湿沙派”
好帖,先占个座位

[ 本帖最后由 清风半夜鸣蝉 于 2010-2-3 14:39 编辑 ]
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 楼主| 发表于 2010-2-3 14:40:06 | 显示全部楼层
阐释学里有个“语境”的概念,那么,在二十一世纪的今天,我们怎样来传承及表达我们这个时代“语境”下的““锥划沙”“印印泥”“折钗股”“屋漏痕”~~~~
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 楼主| 发表于 2010-2-3 14:45:34 | 显示全部楼层
再掰“折钗股”,这里面的钗子就不好理解,我小时侯看过“太太”(我们那里对曾祖母的称呼)头上的发钗有象织毛线衣针那样的圆柱状的钗子,也见过象毛衣针给捶的稍扁一点钗子,到底古人举例时参照的是那种?或者是我没见过的品种?
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 楼主| 发表于 2010-2-3 14:48:33 | 显示全部楼层
“折”又怎么理解?以前读书论里说是弯曲的意思,那还是解决不了我的疑问:圆柱的钗子和扁钗子,弯曲的效果明显是两种。

后来再读周汝昌,老先生说,折是折断的折。钗子折断后那种斩钉截铁的效果是谓“折钗股”~~~~~~~~~~

所以至今年庄对此概念还是糊涂~~~~~~
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