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林散之,一个被吹嘘过头的大家!

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发表于 2020-8-2 22:17:49 | 显示全部楼层 |阅读模式
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林散之草书,不乏涨墨,也就是所谓的水墨意趣,其实,涨墨玩的最好的是王觉斯,究竟什么是涨墨,王铎有过解释,就是用宿墨导致在宣纸上洇成一片,就形成涨墨。后人还拿涨墨说事,林散之所谓水墨意趣都是瞎扯淡,中国画有水墨意趣,书法在整这个,就是扯淡
林散之的烂草绳  不过是康南海草绳的草书化。他俩都是半斤八两。
 楼主| 发表于 2020-8-2 22:19:58 | 显示全部楼层
林散之,是被郭沫若吹捧起来的大师,郭的书法啥水平,大家都知道吧,郭这样的书法水平,他看上眼的人不过就是比他稍强一些的人而矣。连康生都说,用脚丫执笔写的都比郭强,可见郭的书法水平低劣到何处。
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 楼主| 发表于 2020-8-2 22:21:36 | 显示全部楼层
近三百年来,狂草大师唯毛泽东一人耳!
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 楼主| 发表于 2020-8-2 22:23:28 | 显示全部楼层
本帖最后由 qfcy888 于 2020-8-2 22:27 编辑

我不想发表什么宏观大论,转贴一篇文章


林散之草书优劣谈:优于用墨,劣于用笔,草圣之名,过誉了
林散之草书优劣谈:优于用墨,劣于用笔,草圣之名,过誉了。草书的最高成就,应该固守在古代,以怀素草圣为代表,张旭、张芝、王羲之、米芾等人,圈成草书创作的峰顶成就。在向后看,草书创作实在是步步为下阶,鲜有朝朝能迎水的草书大家。到于右任一辈,写草书虽然属于上品,但是难抵怀素上上品。因为怀素写的是狂草,是草书的最高艺术形态,而于右任写的是标准草书,回到了章草规范的初级状态。


再向后论,草书出大家,林散之因为时代需英雄的原因,被推列为草书大能之人,号之以当代草圣之名。但是把林散之的草书和怀素的草书放在一起对照一看,就可知当代草圣和旧时草圣草书的差距并不是一条街的距离,应该是好几个朝代的时空差距。如果打个比方的话,怀素草书是太阳,那么林散之草书便是一块石的样态,体量当然比不得太阳,草书的光芒也被怀素所掩,难得光彩。

怀素草书是真圣笔,笔法和用墨双双绝佳。用笔施以心法,用墨施以灵感,尽优无劣。再看林散之草书,达不到笔墨双优的佳成,显然是优劣各得的形态。林散之书法,优于用墨,劣于用笔。墨韵水准可成高功,笔法运用平平常常。所以人们评价林散之的草书,通常会给予死蛇挂树的评语。这个评语虽然尖锐,却也合以实情:笔法过于绵软,没有多少生机,力道又不足,加上笔画又缠绕有枯枝,所以无论远观或是近瞅,直下之笔似是不生蛇态,缠绵用笔恰似枯枝,死蛇挂树,正是其意。这就是林散之草书的劣势,也是许多朋友观林散之并不以之为喜的原因。观怀素草书,感觉是生机盎然,观林散之草书却是暮气沉沉。

当然,笔法不济其功并不是说林散之草书并无可取之处。他对用墨是相当讲究的,如果抛开笔法看墨韵,那也是如云霞能涌,满目先辉的意境。墨色的变化,在林散之的草书里,被切以千万气象,什么时候用大墨,什么时候用淡墨,何时畅,何时滞都是精心构制,极成心思。

墨韵成为林散之草书的大拿功力,怕是能像林散之如此精究于墨色的书法家是不多见的,因为一些书法家动笔墨,首要考虑的是笔法,忽视墨韵呈美的人越来越少,基于人们对墨色酝酿的偏废,林散之的草书墨韵,可成现代典师方家。优于用墨,劣于用笔,林散之草书虽然有墨韵可以圈点,但是因为笔法难济圣名,所以称为当代草圣,是过誉了,多少显得名不切实。不知爱好书法的朋友们对林散之书法有什么看法?



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发表于 2020-8-3 07:58:05 | 显示全部楼层
毛润之伟人字如其人无凡人能及,林散之大师造化常人难望其项背。
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发表于 2020-8-3 09:19:27 来自手机 | 显示全部楼层
缺少变化,少情趣。
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发表于 2020-8-3 09:34:46 | 显示全部楼层
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发表于 2020-8-3 09:35:58 | 显示全部楼层
诗书画三绝
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发表于 2020-8-3 09:36:44 | 显示全部楼层
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发表于 2020-8-3 09:37:32 | 显示全部楼层
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