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乐观向上与闲原的争论,其实邱振中的一本书就解决了,也不知道有啥可争的!

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发表于 2020-9-6 10:55:50 | 显示全部楼层 |阅读模式
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邱振中,中央美术学院教授、博士生导师、书法与绘画比较研究中心主任。潘天寿研究会副会长、中国美术馆书法艺术委员会委员。1947年生于南昌,1981年浙江美术学院(中国美术学院)书法研究生毕业。1995-1997年任日本文部省外国人教师、日本国立奈良教育大学客员教授。致力于书法理论与艺术创作。著有《书法的形态与阐释》、《当代的西绪福斯——邱振中的书法、绘画与诗歌》等。于北京、日内瓦、奈良、洛杉矶等地举办个人作品展览,书法与绘画作品参加国内外多种重要展览。

《中国书法:167个练习(书法技法的分析与训练)》是一部以167个练习组成的书法技法教材。这167个练习包括了传统书法和现代书法创作的全部基本技法,其中包含一些从未被讨论过的内容。它由此而成为解说中国书法技法全面的一部著作。《中国书法:167个练习(书法技法的分析与训练)》在对历代作品进行深入、细致的形态分析的基础上,建立了一种循序渐进、解说详明、便于检核的书法训练体系,运用于国内外的书法教学,成效卓著。《中国书法:167个练习(书法技法的分析与训练)》不仅是一部教材,还是一部读物。曰文版译者前田秀雄博士称此书为“一部改变人们眼睛的书”。《中国书法:167个练习(书法技法的分析与训练)》的学术价值在于,它同时是一部“以特殊方式编排”的“书法形态学”。《中国书法:167个练习(书法技法的分析与训练)》有韩文版和台湾繁体字版行世,日文版正在编辑中。《中国书法:167个练习(书法技法的分析与训练)》得到来自海内外的广泛赞誉,被称为书法领域“划时代”的著作。


前言
导言
使用说明
第一部分 笔法
一、执笔
二、空中运笔
三、中锋横、竖线
四、藏锋-Ⅰ
五、藏锋-Ⅱ
六、手腕的灵活运动
七、中锋弧线-Ⅰ
八、中锋弧线-Ⅱ
九、落笔方向的控制
十、提按
十一、提笔位置的控制
十二、出锋
十三、侧锋
十四、折笔-Ⅰ
十五、折笔-Ⅱ
十六、摆动-Ⅰ
十七、摆动-Ⅱ
十八、转笔-Ⅰ
十九、转笔-Ⅱ
二十、转笔-Ⅲ
二十一、转笔-Ⅳ
二十二、连续转笔-Ⅰ
二十三、连续转笔-Ⅱ
二十四、连续转笔-Ⅲ
二十五、转笔中腕与臂的配合-Ⅰ
二十六、转笔中腕与臂的配合-Ⅱ
二十七、转笔中腕与臂的配合-Ⅲ
二十八、不完全折笔
二十九、转笔与折笔的交替使用
三十、笔锋进出点画的位置和方向
三十一、点画内笔锋运动轨迹
三十二、点画的立体感
三十三、点画间笔锋运动轨迹
三十四、力量的控制
三十五、线条的质感
三十六、节奏-Ⅰ
三十七、节奏-Ⅱ
三十八、节奏-Ⅲ
三十九、节奏-Ⅳ
四十、笔法分析-Ⅰ
四十一、笔法分析-Ⅱ
四十二、笔法分析-Ⅲ
四十三、笔法分析-Ⅳ
四十四、笔法分析-Ⅴ
四十五、笔法分析-Ⅵ
四十六、临写拓本的不同笔法

第二部分 字结构
一、等距线条
二、线条距离与位置的渐变
三、线条形状的渐变
四、平行线段对字结构的影响
五、平行渐变线段对字结构的影响
六、曲线形状的控制-Ⅰ
七、曲线形状的控制-Ⅱ
八、简单线结构的情调
九、单元图形的情调
十、单元图形的归纳
十一、单元图形的临写-Ⅰ
十二、单元图形的临写-Ⅱ
十三、单元空间的临画-Ⅰ
十四、单元空间的临画-Ⅱ
十五、单元空间的临画-Ⅲ
十六、单元空间的临画-Ⅳ
十七、单元空间面积的控制
十八、字结构中的单元空间-Ⅰ
十九、字结构中的单元空间-Ⅱ
二十、字结构中的单元空间-Ⅲ
二十一、单字内部空间与外部空间
二十二、单字外接多边形-Ⅰ
二十三、单字外接多边形-Ⅱ
二十四、大尺度笔画
二十五、不完整字结构
二十六、书写过程中对字结构的感受
二十七、预想字形
二十八、字结构的重心
二十九、狂草结构的临写

第三部分 章法
一、单字轴线
二、行轴线与轴线图
三、单字的连接-Ⅰ
四、单字的连接-Ⅱ
五、单字的连接-Ⅲ
六、单字的连接-Ⅳ
七、单字的连接-Ⅴ
八、单字的连接-Ⅵ
九、单字的连接-Ⅷ
十、单字的连接-Ⅷ
十一、单字的连接-Ⅸ
十二、单字的奇异连接-Ⅰ
十三、单字的奇异连接-Ⅱ
十四、单字的奇异连接-Ⅲ
十五、单字轴线位置的控制
十六、字结构的随机处理
十七、字结构距离的控制
十八、行侧廓的控制-Ⅰ
十九、行侧廓的控制-Ⅱ
二十、行侧廓的控制-Ⅲ
二十一、行距的控制-Ⅰ
二十二、行距的控制-Ⅱ
二十三、垂向行轴线
……
第四部分 动力形式
第五部分 汉字构成
第六部分 综合练习
附图
练习答案
后记
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 楼主| 发表于 2020-9-6 10:57:35 | 显示全部楼层
乐观向上感觉自己老师教的都是很厉害的,其实这在邱振中的书中根本就不是事。

闲原自个悟出的还藏着掖着不说,其实,你藏的掖的的那些也不过是邱振中书中的那点事。
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 楼主| 发表于 2020-9-6 11:00:15 | 显示全部楼层
老邱还有几本书,感觉这本也不错
《笔法与章法》

《笔法与章法》所论著的是书法中关于笔法演变的若干问题与章法的构成两大问题。笔法是构成书法形成的重要因素之一,有关艺术的形式的一切都是历史的产物。笔法在长期的发展中演化为今天的形态。
  《笔法与章法》共分十二节,分两大部分,详细阐释了关于笔法演变的若干问题和章法的构成。《笔法与章法》主要适合广大书法爱好者阅读、学习。

前言
关于笔法演变的若干问题
一、对笔法的重新认识
二、楷书形成前笔法的变迁
三、楷书笔法的形成
四、楷书笔法的流弊及补救
五、笔法与章法相对地位的变化
六、笔法的发展与字体的发展

章法的构成
一、轴线与轴线图
二、前轴线时期
三、轴线连缀的发展
四、线条的重新组合
五、分组线构成的演变
六、对章法的一种理解

笔法发展的推动力来自两个方面:实用的要求与审美的要求。自从人们意识到书法的审美价值以来,这两种要求便始终同时存在。前者要求简单、便捷,后者却要求变化丰富,这种矛盾伴随着整个书法史的进程,只是不同时期处于主导地位的要求不同。
  由于讨论涉及字体变迁,我们可以根据字体的进化把书法史分为两个时期:楷书确立以前为字体变化期,楷书确立以后为字体稳定期。从时间上来说,前后两期约略相等,各占一千余年。但是,字体变化期中,字体的变化集中在后一阶段,即战国至东晋,这一时期,大约每隔三四百年,字体便发生一次重大的改变;字体稳定期与此恰成鲜明对照,楷书确立后的十几个世纪中,字体不曾发生任何变化。仅仅这一事实,便提醒我们,前后两个时期可能存在某种极为重要的区别。
  字体的变化包括两个方面:结构的变化与笔法的变化。字体变化期中,从篆书到隶书,从隶书到楷书,结构不断趋于简化。这无疑是经济、文化、政治的发展,对作为交流工具的文字施加影响的结果。笔法的变化与结构的变化虽然始终互为依存,此时结构的简化毕竟是事态的主要方面。实用的要求左右了字体结构的发展,而字体结构的发展又成为从形式内部推动笔法发展的重要原因。这一时期笔法的发展从属于字体的变迁,审美的要求服从于实用的要求。但是,当汉字字体发展趋于稳定之后,也就是说楷书的地位确立之后,字体结构不再发展,从形式内部推动笔法发展的原因消失,笔法最本质的一个方面——空间运动形式,由于缺少变化的内因,再也无法向前发展,增添新的内容。字体变化期中,笔法从摆动发展到绞转,并完成了绞转向提按的转移;字体稳定期中,笔法便“稳定”在提按范围之内。
  从实用的角度来说,绞转变为提按,由点画自始至终的变化变为端部与折点的变化,是一种简化,是一种进步,但是从审美的要求来说,却是非常不利的一面。不过,这迫使笔法从空间运动形式之外去寻求发展,迫使书法艺术从笔法之外去寻求发展,这对丰富书法艺术表现形式无疑具有积极的意义。然而更有意味的是,由实用要求促成的字体变化停止后,尽管社会的发展仍然不断对文字提出简化的要求,但得不到丝毫反响。失去反响的要求,必将失去它存在的意义,于是对于笔法的发展,实用的要求不得不让位于审美的要求。这样,楷书确立后,笔法的发展有了崭新的含义:它不再受制于实用的要求,而主要是一定时代审美理想的产物。

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 楼主| 发表于 2020-9-6 11:01:34 | 显示全部楼层
老邱还是有两把刷子的,写的书比较实用,打算买两本,仔细研读一下,提高一下自己的书写技巧与章法布局水平。
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发表于 2020-9-6 11:29:34 | 显示全部楼层
qfcy888 发表于 2020-9-6 10:57
乐观向上感觉自己老师教的都是很厉害的,其实这在邱振中的书中根本就不是事。

闲原自个悟出的还藏着 ...

  你是 要么 两不得罪,要么  一个都别想 活。   高人呀小老弟 。
我所问的几个基本小问题 ,老闲 能回答上几个?回答正确的又有几个?所问非所答的又有多少呢?一看便知。不必 争辩。另,发幅作品 一眼便知,还需要 两眼吗?
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发表于 2020-9-6 12:54:28 | 显示全部楼层
乐观向上 发表于 2020-9-6 11:29
你是 要么 两不得罪,要么  一个都别想 活。   高人呀小老弟 。
我所问的几个基本小问题 ,老闲 能回 ...

我问那几个,你是不是一个都不会
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发表于 2020-9-6 12:55:48 | 显示全部楼层
你看看邱振中的字再说,陈忠康是他徒弟。
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 楼主| 发表于 2020-9-6 13:54:07 | 显示全部楼层
本帖最后由 qfcy888 于 2020-9-6 13:56 编辑
闲原 发表于 2020-9-6 12:55
你看看邱振中的字再说,陈忠康是他徒弟。

不因字丑而废言。别人理论好,讲的头头是道,就行,非要管别人字写的好,理论也要好才行吗?

qzz.jpg

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发表于 2020-9-6 14:22:25 | 显示全部楼层
本帖最后由 乐观向上 于 2020-9-6 14:27 编辑
qfcy888 发表于 2020-9-6 13:54
不因字丑而废言。别人理论好,讲的头头是道,就行,非要管别人字写的好,理论也要好才行吗?

如果不是 邱振中的作品,在这里 可能高亮的可能性都没有。
  这幅字 虽然 不经典,看似随意,实则  用笔和章法 他是通道 和 心中有数的 。如果我要问 老闲  书家用的是 什么章法 ?保证他答不上来,并且给你 开始胡咧咧------大理论一番。  我不想找麻烦,不问了。
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发表于 2020-9-6 15:05:03 来自手机 | 显示全部楼层
乐观向上 发表于 2020-9-6 14:22
如果不是 邱振中的作品,在这里 可能高亮的可能性都没有。
  这幅字 虽然 不经典,看似随意,实则  用笔 ...

犟是老闲的缺点,但也有可能是他的优点。
他那条路至少不偏。
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